Смешанное освещение: общее, напрявленное, непрямое или отраженное, рассеянное, смешанное, местное. Использование различных типов освещения в интерьере

общее, напрявленное, непрямое или отраженное, рассеянное, смешанное, местное. Использование различных типов освещения в интерьере


В этой статье мы даем базовую классификацию светильников общего света. Обсуждаем, какие разновидности общего освещения известны, чем направленный свет отличается от рассеянного или отраженного. Как выглядят светильники смешанного света. Наконец, затрагиваем типы местного и косвенного освещения.

На фото:


Общее освещение

Предназначено для освещения всего помещения в целом. Его разделяют на направленное освещение, непрямое освещение, рассеянное и смешанное освещение.

Направленное (прямое)

Наиболее распространенный тип освещения. Его обеспечивают осветительные приборы, световой поток которых полностью направлен на определенную поверхность. Объекты в этом случае визуально кажутся больше и объемнее. Направленный свет дают светильники-плафоны, настольные лампы, подвесные и некоторые встроенные модели.

На фото:

Светильники направленного света легко отличить от всех прочих: они дают на полу или стене выраженное световое пятно от направленного пучка света.

Непрямое (отраженное)

Световой поток направляется на стены и потолок, откуда он отражается, создавая равномерное освещение. Такой световой сценарий можно создать с помощью небольших потолочных светильников, размещенных по периметру помещения. Пространство будет казаться прозрачным и невесомым, а главное — очень комфортным. Схожего результата можно добиться, расположив в комнате один или несколько торшеров с плафонами, направляющими свет в потолок.

На фото:

Кажется, что светится не лампочка, а стена, на которую попадают ее лучи: такую зрительную иллюзию создает светильник отраженного света.

Рассеянное

Световой поток лампы, рассеиваясь сквозь плафон из полупрозрачного материала, создает равномерное освещение. Угол рассеивания при этом может достигать 360 градусов. Такой способ освещения имеет наибольший коэффициент полезного действия КПД и лучше всего подходит для общего освещения, которое создается с помощью люстр или подвесных светильников.

На фото:

Светильник, лампочка которого полностью закрыта абажуром, создает равномерный рассеянный свет.

Смешанное

Соединяет в себе три вышеперечисленных типа: свет одновременно распространяется вверх, вниз и сквозь полупрозрачные материалы. Такой свет дают некоторые настольные лампы, а также новейшие модели офисных подвесных светильников.

На фото:

Перед вами светильник смешанного света: на столе под настольной лампой яркое световое пятно направленного света. В то же время лучи уходят через верхнюю часть абажура и отражаются на стене по-соседству (отраженный свет).

Местное освещение

Комбинированное освещение. Это схема освещения соединяет в себе общее и местное освещение одновременно. Только она позволяет выровнять распределение яркости в поле зрения человека. И при этом добиться необходимого уровня освещенности.

На фото: гостиная из проекта, реализованного студией B&L.

Задача местного освещения — акцентировать внимание на каких-то определенных объектах или зонах. Дизайнеры утверждают даже, что без местного освещения интерьер не выглядит полным и логически завершенным. В некоторых комнатах (кабинете или спальне) можно совсем отказаться от общего освещения — использовать только приборы местного освещения. Настольные лампы, бра и потолочные светильники с абажурами отлично высветят необходимую зону — столешницу стола или изголовье кровати. В то время как остальная часть помещения останется в полумраке.

На фото:

В спальне вовсе не обязательно использовать общий искусственный свет — достаточно местного освещения в нужных зонах.


В статье использованы изображения 360.ru


Смешанное освещение — Большая Энциклопедия Нефти и Газа, статья, страница 1

Смешанное освещение

Cтраница 1

Смешанное освещение характеризуется одновременным сочетанием естественного и искусственного освещения. Смешанное освещение применяется, когда естественное освещение не может обеспечить необходимые условия для выполнения производственных операций. С гигиенической точки зрения, использование смешанного освещения допустимо.
[1]

Для смешанного освещения препаратов применяется светоделительная пластина 9 с интерференционным покрытием.
[2]

При смешанном освещении территории склада, когда для освещения рабочих мест применяются светильники, а для освещения всей территории склада ( охранного освещения) — прожекторы, территория склада освобождается от загромождения ее столбами и достигается требуемая освещенность склада.
[3]

Допускается естественное или смешанное освещение. Естественное освещение может быть боковым или верхним.
[4]

При естественном или смешанном освещении в наружных стенах предусматривается максимальное остекление для освещения на наибольшую глубину помещения без устройства фонарей на крайних пролетах здания. Процент открывающихся переплетов в стенах и фонарях незначителен. Для отделений механосборочных цехов с производственными вредностями используются те же приемы решений, что и для горячих, заготовительных, цехов.
[5]

Многопролетные здания обычно имеют смешанное освещение: есте — — ственное, решенное в виде фонарей различной формы, светопрозрачных колпаков и ленты окон по периметру здания, и искусственное, дающее высокий уровень освещенности, иногда до 8000 — 10 000 люкс на участках особо точных производств.
[6]

Установка осветительных приборов при искусственном или смешанном освещении производится непосредственно перед съемкой.
[7]

Наиболее часто производственная работа выполняется при совмещенном или смешанном освещении, т.е. тогда, когда недостаточное ( ниже допустимого уровня) естественное освещение дополняется искусственным.
[8]

Для небольших залов наиболее характерным является применение системы рассеянного или смешанного освещения. Рассеянное освещение, как правило, создается с помощью ОП с ЛЛ либо светящими потолками. В случае применения светящих потолков с ЛЛ возникают сложности ограничения слепящего действия, обеспечения требуемых уровней освещенности по краям зала, кроме того, моделирующий эффект такого освещения незначителен. Поэтому более рациональным является использование структуры потолка, крыши или верхней части стен зала для установки индивидуальных ОП или прожекторов. Сочетание двух этих систем позволяет обеспечить смешанное освещение, часто встречающееся в случаях, когда дополнительное использование группы ОП в системе общего рассеянного освещения позволяет выполнить специальные требования отдельных видов спорта.
[10]

Если имеется необходимость в электрическом освещении, то следует работать при освещении люмини-сцентными лампами или при таком смешанном освещении, которое ближе всего подходит к дневному.
[11]

Наилучшие условия для работы зрительного анализатора дает естественное освещение, затем искусственное, приближающееся к спектру естественного света, и смешанное освещение.
[12]

В помещениях ( II и III групп) с повышенными требованиями к восприятию интерьера могут быть использованы одновременно ЛЛ и ЛН в различных сочетаниях, например потолочные светильники с ЛЛ могут сочетаться с подвесными светильниками, которые оснащены лампами накаливания. Смешанное освещение, исходя из повышенных требований к архитектурно-художественному оформлению интерьера, следует предусматривать для залов ресторанов, кафе, баров и некоторых помещений гостиниц и жилых зданий.
[13]

Смешанное освещение характеризуется одновременным сочетанием естественного и искусственного освещения. Смешанное освещение применяется, когда естественное освещение не может обеспечить необходимые условия для выполнения производственных операций. С гигиенической точки зрения, использование смешанного освещения допустимо.
[14]

Нормы освещенности позволяют применять люминесцентные лампы для общего освещения и лампы накаливания для местного освещения. При таком смешанном освещении необходимо устранять возникновение цветовых теней, в особенности от движущихся деталей оборудования. Не рекомендуется применять люминесцентные лампы, в особенности ЛД, ЛХБ и ЛБ в установках с низким уровнем освещенности.
[15]

Страницы:  

1

2




освещение смешанное — это… Что такое освещение смешанное?

  • освещение рассеянным светом
  • освещение совмещенное

Смотреть что такое «освещение смешанное» в других словарях:

  • Освещение — получить на Академике рабочий купон на скидку Стройландия или выгодно освещение купить с бесплатной доставкой на распродаже в Стройландия

  • ОСВЕЩЕНИЕ — ОСВЕЩЕНИЕ. Различают естественное и искусственное О. Естественным называют О. от природных источников, гл.обр. от солнца, причем солнечные лучи могут освещать непосредственно, или отражаясь от луны, рассеиваясь в атмосфере, на облаках, на… …   Большая медицинская энциклопедия

  • Смешанное освещение — 23. Смешанное освещение сочетание бокового естественного освещения с искусственным. Источник: ТСН 31 306 2004: Общеобразовательные учреждения. г. Москва 23. Смешанное освещение сочетание бокового естественного освещения с искусственным. Источник …   Словарь-справочник терминов нормативно-технической документации

  • Освещение — I Освещение является важным элементом среды обитания. В условиях недостаточного О. повышается утомляемость, снижается производительность труда, увеличиваются частота и тяжесть травматизма, так, установлено, что на хорошо освещенных улицах… …   Медицинская энциклопедия

  • освещение совмещенное — (син. О. смешанное) одновременное применение естественного и искусственного О. помещения …   Большой медицинский словарь

  • ТСН 31-328-2004: Общеобразовательные школы. Республика Саха (Якутия) — Терминология ТСН 31 328 2004: Общеобразовательные школы. Республика Саха (Якутия): 3.14 автономная школа: Школа с равным числом параллелей классов по всем возрастным группам. Определения термина из разных документов: автономная школа: Школа 3.18… …   Словарь-справочник терминов нормативно-технической документации

  • ТСН 31-306-2004: Общеобразовательные учреждения. г. Москва — Терминология ТСН 31 306 2004: Общеобразовательные учреждения. г. Москва: 6. Автономная школа школа с равным числом параллелей классов по всем возрастным группам Например: 1 4:5 9:10 11      классы 2:2:2              параллели Определения термина… …   Словарь-справочник терминов нормативно-технической документации

  • МГСН 4.06-03: Общеобразовательные учреждения. г. Москва — Терминология МГСН 4.06 03: Общеобразовательные учреждения. г. Москва: 6. Автономная школа школа с равным числом параллелей классов по всем возрастным группам Например: 1 4:5 9:10 11      классы 2:2:2              параллели Определения термина из… …   Словарь-справочник терминов нормативно-технической документации

  • СВЕТ — СВЕТ, вид лучистой энергии, воспринимаемой человеческим глазом. По шкале длин волн лучистой энергии видимый участок спектра простирается от 0,4 ju до 0,75 // (см. Лучистая энергия, Сеетоощущениё). Часто термину свет придают более широкое… …   Большая медицинская энциклопедия

  • Русская литература — I.ВВЕДЕНИЕ II.РУССКАЯ УСТНАЯ ПОЭЗИЯ А.Периодизация истории устной поэзии Б.Развитие старинной устной поэзии 1.Древнейшие истоки устной поэзии. Устнопоэтическое творчество древней Руси с X до середины XVIв. 2.Устная поэзия с середины XVI до конца… …   Литературная энциклопедия

  • Рим город* — Содержание: I. Р. Современный; II. История города Р.; III. Римская история до падения западной Р. империи; IV. Римское право. I. Рим (Roma) столица Итальянского королевства, на реке Тибре, в так называемой Римской Кампанье, под 41°53 54 северной… …   Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

Как сделать правильное освещение в вашем доме?

Искусство дизайна света – не всегда простое, но очень увлекательное и полезное занятие. И если вы сумеете соединить красоту дневного и мощь электрического света, то сможете создать действительно многоликий, индивидуальный и красивый интерьер.

Как известно, нейтральной окраской обладает только естественный солнечный свет, именно поэтому комната, залитая лучами солнца, так приятна нашему глазу. Несмотря на то, что производители современных источников света стараются приблизиться к этому идеалу, искусственное освещение значительно отличается от природного.

В идеале в помещении должны присутствовать оба типа освещения. К выбору искусственных источников нужно подойти очень тщательно, ведь недостаток света вызывает утомляемость, нарушает концентрацию внимания, может стать причиной заболеваний глаз. Наоборот, излишне яркий свет возбуждает нервную систему, может стать причиной головных болей, повышения глазного давления, раздражительности. Какой же вид освещения выбрать?

Создаем правильное освещение сами

Прежде всего, давайте рассмотрим все существующие типы.

Рассеянное освещение. Лучи света должны распространяться по всей комнате равномерно. Для этого чаще всего используют флуоресцентные светильники, декоративные лампы, источники освещения правильной шарообразной формы. Будьте внимательны при выборе лампочек, чтобы из приятного и ненавязчивого освещение не стало ослепительным и раздражающим.

Прямое освещение. Светильники, дающие прямое освещение, по принципу действия напоминают фонарик — поток света от них направляется на одну из поверхностей или предмет интерьера. Это отличный вариант, если вы хотите подчеркнуть в комнате какой-либо конкретный предмет: рабочий стол, красивую этажерку или оригинальную картину. Для этого типа освещения используются точечные светильники со светоотражающим покрытием или непрозрачные лампы конической формы. Похожий эффект дают и любимые многими люстры, но подбирать плафоны для них нужно аккуратно, иначе центр комнаты будет освещен, а углы останутся темными – такую ошибку хозяева делают очень часто.

Непрямое освещение. Это когда поток света направлен вверх от светильника, а значит такое освещение будет приглушенным и очень уютным. Если вы хотите создать в комнате непрямое освещение, вам поможет дюралайт в подвесных потолках, точечные светильники, направленные вверх, а также всевозможные бра и лампы с настенным креплением.

Смешанное освещение. Это самый хитрый вид освещения, который объединяет характеристики трех предыдущих. Такой эффект дает привычный многим торшер на прикроватной тумбочке либо настольная лампа, имеющая открытый верх.

Источники освещения подбирают уже после того, как становится известно, где и как будут располагаться все элементы интерьера. Схему освещения планируйте тщательно — нужно учитывать предназначение каждой комнаты, ее габариты и форму, количество естественного света, есть ли темные углы, как расставлена мебель.

Если комната будет освещена только по центру, то лампочки должны быть достаточно мощными. Если вы отдаете предпочтение точечным светильникам, освещение должно быть рассеянным, но при этом достаточным, чтобы не доставлять дискомфорта глазам. Эта таблица поможет вам с выбором источников освещения:









Площадь помещения, кв.м.

Мощность ламп, Вт

1 шт

2 шт

3 шт

4 шт

5 шт

6 шт

От 0 до 5

75

40

От 5 до 8

100

60

40

От 8 до 10

150

75

60

40

40

От 10 до 15

200

100

75

60

60

40

От 15до 20

300

200

160

100

75

60

От 20 до 30

500

300

200

150

150

100

Идеи для размещения осветительных приборов

Прежде чем создавать дизайн освещения, стоит помнить, что дело не только в светильниках – ваше жилище должно быть уютным само по себе, а свет может только подчеркнуть интересные детали, создать интригующую атмосферу. Очень гармонично смотрятся софиты, встроенные в потолок – они дают хороший свет и при этом не занимают пространство комнаты в отличие от громоздких люстр. Убедитесь, что светильники установлены достаточно глубоко и не ослепляют светом. Если есть необходимость сделать акцент на определенных зонах, выберите направляемые светильники. Их можно встраивать в ниши, плинтуса, стены, полы, даже в ступени лестницы.

Потолок с яркой подсветкой или светильники, встроенные в поверхность мебели – эти варианты очень актуальны для темных помещений (ванных комнат, прихожих, кухонь). Если сочетать светильники со стеклянной или зеркальной поверхностью потолка, то можно получить очень оригинальное оформление.

В некоторых комнатах никак не обойтись без люстр. В современных магазинах продаются как классические незамысловатые, так и вычурные варианты – выбор зависит от ваших предпочтений и стиля интерьера. Интересных световых эффектов можно добиться, дополнив комнату люстрой в виде полумесяца, конуса или сферы. Не стоит пренебрегать бра и торшерами: отлично будут смотреться светильники, созданные из материалов, которые повторяются в предметах интерьера (стекла, пластика, дерева) – они обеспечат визуальное единство и создадут особую атмосферу.

Если вы выбираете светильник для подсветки вазы, картины и прочих предметов искусства, отдайте предпочтение максимально простым и незамысловатым формам, иначе источник освещения будет обращать на себя больше внимания, а любимый шедевр останется в его тени. Если вы устанавливаете скрытый свет, помните, что он освещает поверхность до мельчайших деталей, так что на стене или потолке не должно быть трещин и других дефектов. Настенные светильники, которые не несут особой нагрузки (не нужны вам для чтения, работы или творчества) рекомендуется крепить на высоте хотя бы 1,5-2 метра от пола – так они будут максимально освещать комнату.

В спальной и детской комнате желательно наличие источников освещения, дающих рассеянный свет: ночные лампы, скрытый свет, уютные бра, галогенные светильники в разноуровневых потолках подойдут как нельзя лучше. В изголовье стоит поставить торшер или прикрепить настенный светильник для вечернего чтения. Интересной идеей станет приобретение рассеивателей света в виде различных фигурок. Для световых экспериментов больше всего подходит гостиная: здесь можно создать и рассеянное, и центральное, и точечное освещение.

Теплый и холодный свет: как выбрать?

Теплый свет у нас ассоциируется с желтыми лучами солнца, поэтому человеческому глазу он более привычен и приятен. Его источниками являются обычные лампы накаливания и галогенные светильники. Иногда можно встретить и люминесцентные лампы теплого спектра. Это беспроигрышный вариант для жилых помещений – спален, детских комнат, гостиных. Теплый свет способствует расслаблению и отдыху. Впрочем, уместны будут «теплые» светильники и на кухне: они способствуют созданию по-домашнему уютной атмосферы.

Выбирая лампу теплого света, помните, что ей свойственно увеличение контрастности – она будет усиливать предметы интерьера теплых тонов и приглушать оттенки холодной цветовой гаммы. Это связано с тем, что в желтом свете таких ламп нет фиолетовых и синих лучей, поэтому они искаженно передают оттенки синего и зеленого цветов. В теплом свете голубой цвет приобретет зеленоватый оттенок, синий будет казаться тусклым, а темно-синий и фиолетовый – черным. Галогенные лампы практически не искажают цвета, поэтому их часто выбирают для прихожих и ванных комнат, размещают возле зеркальных и стеклянных поверхностей.

Холодный цвет способствует концентрации, поэтому он неизменный спутник офисных, медицинских учреждений. Холодные лампы также можно установить в кабинете. Впрочем, многие люди, предпочитающие современные интерьеры, выбирают холодный свет и для гостиных или спален, поскольку именно в свете таких ламп с наиболее выгодной стороны предстают хромированные или стеклянные детали, черно-белый интерьер.

При выборе источников света придется учесть немало нюансов, но зато вы на деле убедитесь, насколько изменится к лучшему ваш дом! А консультанты HomeMe.ru c удовольствием помогут и подскажут с выбором мебели для интерьера, которая будет прекрасно выглядеть под любыми софитами. Окружайте себя красотой и комфортом.

Как снимать со смешанным светом в студии, узнайте от Юрия Афанасьева

Юрий Афанасьев

Недавно я выполнял работу для одного заказчика, после чего решил описать все технические детали этой съемки. Сюжет довольно обычный, и для многих не представляет особого интереса, но сама технология съемки может использоваться при работе с другими объектами.

Передо мной стояла задача создать серию фотографий с моделями в движении, используя ткани и вспомогательные элементы. Модель, двигая руками в момент съемки, должна была своими действиями создать вокруг себя иллюзию своеобразного платья, используя лишь имеющийся у нее палантин или ткань. При этом лицо и тело модели должны были оставаться максимально резкими, как и красный палантин/ткань в районе кистей. Все остальные элементы —  полностью размытыми. В результате вокруг модели должно было сформироваться платье, фасон которого полностью менялся бы на каждом следующем снимке.

Как сделать так, чтобы модель получалась резкой, а предметы в ее руках создавали движение и были размытыми? Как сохранить резким лицо и подчеркнуть движение в платье?

Мною было найдено следующее решение — съемка смешанным светом на длинной выдержке. Таким образом, конечную картинку формирует постоянный и импульсный свет.

Ошибки начинающего фотографа

Непрофессиональный фотограф или начинающий любитель попытались бы решить эту задачу с помощью длинной выдержки. Но в этом случае встает вопрос: «Как лицо модели останется резким?». Может быть, двойная экспозиция, или коллаж на компьютере? Можно попробовать. Правда, в первом случае понадобится камера, снимающая двойную экспозицию, и вся работа над проектом будет идти ну о-о-очень медленно, поскольку после съемки, например, резкого лица нужно будет перестраивать свет в студии и камеру под длинную экспозицию. И так будет с каждым последующим кадром. Где же решение? Нужно попробовать объединить импульсный и постоянный свет.

Источники света

Я использовал осветительное оборудование Broncor. Пять импульсных приборов, подключенных к трем генераторам Broncolor Grafit A4.

На одном из генераторов были полностью отключены все виды синхронизации, работала только лампа-пилот на 2/3 своей мощности. В Satelle Evolution регулировка угла светового потока происходит за счет перемещения светильника относительно сферического зеркального отражателя. Оставшиеся четыре прибора были подключены к двум другим генераторам, в которых на момент съемки был полностью отключен пилотный свет, работали только импульсные лампы. На них использовались решетки для ограничения угла действия светового потока. Мощная галогеновая лампа-пилот 640 Вт позволяет фотографу регулировать в широких пределах яркость постоянного источника света, от которого напрямую зависит время открытия затвора, а стало быть, и степень размытия ткани. Также генераторы Broncolor позволяют в широких пределах регулировать не только мощность, но и продолжительность светового импульса, не изменяя при этом цветовую температуру.

Камера, оптика, штатив

Я взял камеру Sony ILCE-7RM2, потому что она имеет фотографическую широту на 15 процентов больше своих именитых аналогов. Также несмотря на свою фантастическую компактность она обеспечивает качество, сравнимое со среднеформатными камерами. На камеру установил объектив FE 24-70mm F4 ZA OSS. Фактически я снимал студийный портрет, и этот объектив позволял мне получить максимальную резкость в зонах действия импульсного света, а также избежать нарушения пропорций, поскольку я снимал в небольшой студии. Как правило, я не пользуюсь штативом во время студийной съемки моделей. Однако в данном случае мне нужно было использовать длинные выдержки, поэтому штатив оказался необходим.

Параметры

В камере установил полностью ручной режим М, чтобы иметь возможность контролировать все параметры. Скорость затвора 2 с — чтобы сохранить движение палантина. Диафрагма f/11 – чтобы обеспечить достаточную глубину резкости при съемке. Цветовая температура 3850K – чтобы компенсировать взаимодействие постоянного и импульсного света. Поясню. Если при съемке использовать два типа света, то неизбежно встанет вопрос о разнице в цветовой температуре между источниками света. Я снимал в RAW-формате и устанавливал промежуточное (между дневным и вечерним светом) значение 3850K.

Собственно съемка

Модель заняла свое место в подготовленной зоне освещения. Я попросил ее смотреть в указанную мною точку и совершать движения руками до вспышки и после нее. После первого кадра мы еще раз обсудили с моделью все нюансы поведения на съемочной площадке. После этого было сделано около 100 дублей, из которых выбрали лучшие кадры. Каждый был уникален.

Из теории вопроса

В данном случае реализован принцип «синхронизации по первой шторке» — вспышка срабатывает сразу после открытия затвора, после чего экспонирование продолжается. В результате получаются резкими лицо и руки. Остальным (постоянным) светом прорисовывается ткань. Если человек захотел после съемки айфоном перейти на съемку профессиональной камерой, то с этим принципом лучше познакомится рано, чем поздно. Важно только понимать природу явления и грамотно использовать съемочную технологию.

В нашем случае камера Sony, благодаря реальному разрешению матрицы в 42,2 Мпикс., позволяет получить высокодетализированную картинку в зоне действия импульсного света. Благодаря большой фотографической широте матрицы, мы имеем возможность создать изображение без глубоких провалов в теневых частях изображения. Зоны светов также сохраняют необходимую информацию, благодаря все той же большой фотографической широте матрицы. Основные нюансы, от которых зависит финальный результат, лежат в области экспериментирования с длинной выдержкой.

Заключение

Если хочется необычного и интересного, экспериментируйте со смешанным светом. Где и как применять или не применять это решение на практике, каждый может определить для себя сам. Важно понимать теоретическую составляющую. От этого напрямую зависит результат.

Alpha-советы:

1. Изучите принцип «синхронизации по первой шторке» и попробуйте применить его на практике.

2. Потом добавьте эксперименты в студии с длинной выдержкой и смешанным освещением.

Источники света для складского освещения, охранное и аварийное освещение склада

Склад освещается естественным освещением через окна и светопрозрачные элементы в крыше, а также с помощью промышленных светильников. В большинстве случаев для достижения нужного уровня освещенности применяется смешанное освещение. Кроме того, необходимо позаботиться о наличии резервной и охранной системы, которые работают отдельно от основной, обеспечивают сохранность имущества и безопасную эвакуацию в случае возникновения непредвиденных ситуаций.

Аварийное и охранное освещение склада

В качестве основного освещения технического помещения или площадки, на которой хранятся товарно-материальные ценности, используется:

  • Естественное освещение от солнечного света и свечения атмосферы. В случае с закрытыми складами лучи света проникают внутрь помещения через окна на стенах и светопрозрачные части на крыше.
  • Искусственное освещение от светильников или прожекторов, расположенных на территории или внутри здания. Световые приборы подбираются таким образом, чтобы обеспечить нужный уровень освещенности в соответствии с требованиями СП.
  • Комбинированное освещение. Наиболее частный вариант, когда естественное освещение дополняется искусственным для достижения предусмотренного сводом правил уровня освещенности.

Основное искусственное освещение склада питается от электрической сети объекта. Но промышленный объект должен быть оборудован также дополнительной системой освещения — резервной — которая активируется при прекращении подачи энергии к основным светильникам.

Резервное освещение необходимо для следующих целей:

  • Обеспечение непрерывности технологических процессов на объекте независимо от подачи энергии.
  • Обеспечение безопасности людей, которые могут быть травмированы движущимися объектами.
  • Обеспечение сохранности имущества на складе при отключении питания основной электрической сети.

Светильники резервного освещения имеют меньшую яркость и питаются либо от запасной электросети. Она подключена к батареям и генератору резервной подачи питания.

Охранное освещение склада — это дополнительная осветительная сеть, которая функционирует в нерабочее время. Она обеспечивает достаточную подсветку, чтобы специалисты службы охраны могли выполнять возложенные на них обязанности. Благодаря охранному освещению можно обеспечить работу камер наблюдения и охранных сенсоров.

Эвакуационное освещение

Производственный объект, на котором работает большое количество людей, согласно закону 123-ФЗ должен иметь эвакуационное освещение. Оно освещает помещения в случае возникновения пожара или иных чрезвычайных ситуаций, указывает пути эвакуации людей.

Эвакуационные светильники имеют следующие особенности:

  • На рассеиватель прибора нанесена характерная пиктограмма со стрелкой, надписью «Выход» или изображением двери, что позволяет однозначно идентифицировать маршрут эвакуации.
  • Приборы освещения могут сохранять работоспособность при кратковременном нагреве до высокой температуры.
  • Эвакуационные светильники имеют встроенные батареи, которые позволяют им работать при отключении подачи питания по основной энергосети.

Куда обратиться?

Наша производственная компания оказывает услуги по проектированию систем освещения различных общественных и производственных объектов. Мы разрабатываем проекты освещения складов любой площади с учетом требований действующих нормативных документов. Для оформления заказа на проектирование и покупки специальных световых приборов обратитесь к специалистам по работе с клиентами через форму обратной связи на сайте или по телефону.

Нормы освещённости и методы освещения складов

При устройстве и электромонтаже освещения складов необходимо обеспечить следующие важные характеристики:

• соответствие нормам освещенности и показателям качества освещения;


• условия бесперебойности действия освещения;


• удобные условия обслуживания и управления.

Для складов применяются естественное и искусственное освещение. Естественное освещение (дневным светом) осуществляется через световые фонари в наружных стенах. Осветительные приборы создают искусственное освещение. Для освещения многих складов применяют смешанное освещение, позволяющее дополнить недостаточное по нормам естественное освещение искусственным. Для бесфонарных и безоконных складских помещений возможно использовать только искусственное освещение. По нормам освещения, заданным СНиП 23.05-95, склады оборудуются тремя видами освещения: рабочим, аварийным и охранным. Особо отметим, что устройство дежурного освещения для складских помещений недопустимо. Проектирование и электромотаж освещения складов выполняется согласно ПУЭ (Правил устройства электроустановок, СНиП 23.05-95, ГОСТ 50571.8-94, НПБ 249-97). Основным требованием к рабочему освещению является обеспечение норм освещенности в помещениях складов и в местах вне зданий, где производятся работы.

В складских зданиях используют общее равномерное или общее локализованное освещение. В первом случае светильники размещают равномерно в верхней зоне помещений, во втором – применяясь к расположению хранимых товаров, что наиболее характерно для способа стеллажного хранения. Питанием светильников общего освещения по требованиям ПУЭ должен быть переменный ток с напряжением в сети не выше 220 В. Для оборудования общего освещения используется установка светильников непосредственно на поверхность потолка, подвешивание светильников к потолку, на фермы, стены и колонны. Независимо от устройства других видов освещения, все складские помещения должны иметь рабочее освещение.

Поскольку в помещении могут иметься зоны с различными условиями естественного освещения, а также отличающиеся по режиму работы, то должно быть обеспечено раздельное управление освещением всех этих зон. В состав аварийного освещения входят освещения безопасности и эвакуационное. Задачей освещения безопасности является создание осветительных условий, достаточных и необходимых для продолжения работ персонала в помещениях, местах открытых работ в случае отключения рабочего освещения. Рекомендации и нормативные документы определяют, что освещением безопасности должна создаваться минимальная освещенность для рабочих мест не менее 5% нормированной рабочей освещенности. При этом освещенность не должна быть ниже 2 лк внутри помещений и не ниже 1 лк для мест проведения работ на территории предприятия. Задачей эвакуационного освещения является создание необходимых осветительных условий, обеспечивающих эвакуацию людей из помещений склада или мест производства работ на территории при аварийных отключениях рабочего освещения.

Эвакуационное освещение является обязательным для складских помещений не обеспеченных естественным освещением. Требования СНиП 23.05-95 определяют необходимость наличия возможности переключения его питания на источник, который не используется в нормальном режиме для рабочего освещения. Эвакуационное освещение должно обеспечивать минимальные освещенности для:

• пола основных проходов (в помещениях), на ступенях лестничных переходов — 0,5 лк


• открытых территорий — 0,2 лк.

Системы рабочего, эвакуационного освещения и освещения безопасности требуют использования раздельных групповых щитков или шкафов для установки аппаратов управления ими. Установку светильников аварийного освещения рекомендовано производить в удалении от оконных проемов. Они могут быть одновременно включены в комплексе с основными светильниками нормального освещения. Аварийное освещение складов требует обязательного использования ламп накаливания. СНиП 23.05-95 устанавливает для складов следующие нормы минимального уровня освещенности:

• закрытые склады с напольным хранением (разряд зрительной работы УШб) — 75 лк, при использовании газоразрядных ламп — 50 лк


• склады со стеллажным хранением: 200 лк (газоразрядные лампы) или 100 лк (лампы накаливания).

Минимальным уровнем освещенности при общем освещении производства грубых работ является 200 лк (газоразрядные лампы) и 100 лк (лампы накаливания). Эти же показатели используются при нормировании уровней освещенности проведения на складах погрузочно-разгрузочных и транспортно-складских работ.

3 совета по съемке смешанного освещения в интерьере

Для многих фотографов съемка сценариев смешанного освещения может быть болезненной. Например, на свадьбах несколько источников освещения обеспечивают постоянно меняющиеся цвета, такие как ди-джейское освещение, свечи, волшебные огни и осветительные приборы в помещении. В вашем доме все не так уж и похоже. Допустим, у вас в гостиной включены лампы накаливания и лампы накаливания, а яркий естественный дневной свет струится через окна. Вы получаете два разных источника света с разной цветовой температурой, что является сценарием смешанного освещения.

Смешанные сценарии освещения

Этот сценарий является причиной того, что для интерьеров общий совет — выключить все искусственное освещение и использовать один источник света — естественный свет. Я знаю, что некоторые фотографы используют вспышку в интерьере, и в большинстве случаев они стараются использовать дневную цветовую температуру для своих ламп, чтобы она соответствовала окружающему освещению.

Естественный свет, даже если его очень мало, может быть идеальным для интерьера.Пока вы можете уменьшить количество доступного света, используя длинную выдержку с камерой, установленной на штативе, потому что на изображении ничего не движется. Сложнее добиться, когда вы фотографируете портреты, потому что у вас есть объекты — люди — которые живут, дышат и не могут оставаться на месте в течение длительного времени.

Вот почему искусственное освещение, такое как стробоскопы и электронные вспышки, используется в качестве основного освещения для портретов, чтобы обеспечить источник света с цветовой температурой, которую вы можете контролировать.

Однако иногда вы хотите нарушить правила и сфотографировать для развлечения или для того, чтобы запечатлеть то, что видит глаз, независимо от типа освещения в сцене. Иногда уместно принять все это, как то, что я сделал на фото выше! Когда вы решите это сделать, вот мои советы для вас!

1. Обеспечить ровное освещение

Мой простой совет — совместить свет со светом, как на этой фотографии внизу слева, где эта освещенная волшебным светом рождественская елка с другими гирляндами расположена в очень ярком месте.То же, что и на фото справа. Много тусклого освещения для выравнивания освещения комнаты.

Если у вас есть комната с очень темным и очень светлым углом, вы случайно переэкспонируете светлую часть, чтобы правильно выставить темную. Также наоборот.

Фотографы обходят эту проблему, создавая композицию, при которой они соединяют две правильно экспонированные фотографии каждого угла в Photoshop, чтобы создать идеальную сцену.Этот метод является обычным явлением при заднем освещении, когда вы смотрите на очень яркое окно и не используете вспышку.

Однако, если у вас нет или вы не хотите использовать Photoshop, вместо того, чтобы помещать искусственное освещение, такое как неоновая лампа или абажур, в темный угол, поместите его в светлый угол. Это позволит выровнять освещение в помещении.

Например, при помещении неона в темный угол, чтобы правильно выставить темноту, окружающую его, неоновые огни будут переэкспонированы.И наоборот, недоэкспонирование неонового света означает потерю деталей темной области, как на снимке выше. Однако, если вам нужно, убедитесь, что есть другие источники света, которые также освещают темную область. Таким образом, неон не будет единственным источником света в темной зоне. Балансировка количества света упрощает фотографирование пространства.

2. Снимайте глубоко, используя маленькую диафрагму и большую выдержку

Используйте диафрагму больше f / 5,6. Я предпочитаю f / 8 и, если нужно, f / 11.Эти диафрагмы помогают сфокусировать все детали. Однако, если вы стремитесь к фоновому боке, как показано на фотографии ниже, при использовании стандартных объективов вам необходимо использовать либо широкую диафрагму. Более того, если вы используете макро / микролинзы, следует применять как широкую, так и маленькую диафрагму. Не рискуйте, снимая при диафрагме не менее f / 5,6. Эти снимки ниже были сделаны объективом 24-70 мм при f / 2,8.

Съемка с малой диафрагмой помогает решить проблему передержки яркого источника в очень темном углу, особенно если это единственный источник света.Вы можете увидеть пример этого на фото внизу слева, где угол гостиной освещен абажуром лампы накаливания. Справа от изображения вы можете увидеть дневной свет, просачивающийся из другой комнаты. Он выглядит намного холоднее и белее по сравнению с теплым желтым светом в левом углу.

3. Откажитесь от правил и наслаждайтесь всеми развлечениями

На фото кухни выше представлены все виды освещения: естественный дневной свет из окон, теплые лампы на плавающих полках (самая темная часть всего пространства), красные сказочные огни на переднем плане слева и более теплый вольфрам в верхнем левом углу. .Этот сценарий — то, что каждый видит в реальной жизни, так зачем менять его, чтобы он соответствовал правилам? Почему бы вместо этого не принять это и не попытаться сделать отличное реалистичное фото, а не изменять реальность так, чтобы она соответствовала ожиданиям других людей!

Надеюсь, вы нашли эту небольшую статью полезной, хотя она и не совсем обычная! Как всегда, ниже приветствуются комментарии и варианты. В конце концов, мы все имеем право иметь свое!

10 советов экспертов по съемке в смешанном свете

Съемка в смешанном свете может быть сложной задачей, но также может привести к потрясающим изображениям.Вот десять быстрых советов по сочетанию искусственного и естественного света в вашей фотографии.

Смешанный свет может стать серьезным препятствием для любого фотографа. Это может произойти где угодно, как в студии, так и на выезде. Хотя у фотографов есть инструменты, которые позволяют им управлять смешанным светом и манипулировать им в своих интересах, иногда приходится мыслить нестандартно, чтобы работать со смешанным светом. Мы собираемся рассмотреть, что такое смешанный свет, где он часто возникает и как создавать красивые фотографии в условиях смешанного освещения.

Изображение предоставлено Якобом Лундом.


Смешанный свет

Смешанный свет возникает, когда два или более источника света мешают изображению или пленке, которую вы пытаетесь снять. Цветовая температура — это то, на что действительно влияет смешанный свет. Любой свет имеет цвет, который может варьироваться от теплых до холодных тонов и температур. Примером может служить закат, цветовая температура которого будет действительно теплой. Сравните это с источником искусственного света, например, лайтбоксом, который будет иметь относительно прохладную цветовую температуру.

Цвета можно измерить по шкале Кельвина. Это позволяет нам присвоить номер цвету источника света. Закат может быть около 3500-4500K, поскольку он довольно теплый по шкале, тогда как полуденный дневной свет будет ближе к 6000K. Свет в студии может достигать более 10000 К. Итак, когда эти источники света находятся на одном изображении, может быть очень сложно настроить снимок, не заглушив свет или не компенсируя один источник света над другим.

Изображение предоставлено Bearinmind.

Типичным примером ситуации со смешанным освещением может быть интерьер ресторана, где у вас есть открытые окна, пропускающие естественный свет, и резкое внутреннее освещение от потолка. ВНИМАНИЕ !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!Вот 8 советов, которые вы можете использовать для эффективной съемки в условиях смешанного освещения.


1. Определите свое местоположение перед съемкой

Это важный совет для всех фотографов. Разведка позволит фотографам лучше понять окружающую обстановку перед съемкой. Определите, сколько источников света находится в определенном месте и где они расположены. Каждый тип света имеет разную цветовую температуру, поэтому обратите внимание на окна и верхний свет и обратите внимание на то, что лучше всего подойдет для того типа снимка, который вы фотографируете.Если есть источник света, который доминирует над остальными, рассмотрите возможность использования этой цветовой температуры в качестве отправной точки, если нет возможности удалить его. Сделайте образцы снимков, чтобы действительно понять, что делает камера, чтобы управлять светом в этом месте, и сделайте заметки о дополнительных источниках света, которые могут потребоваться на месте.

Изображение предоставлено Monkey Business Images.

2. Снимайте в формате RAW

Снимая кадры в формате RAW по сравнению с JPEG, вы получаете больше возможностей для управления источниками света при пост-обработке.Изображения RAW не включают коррекцию цветовой температуры в изображения, что позволяет вам полностью манипулировать и настраивать их при постобработке. Это дает фотографам гораздо больше возможностей для работы. Кроме того, при съемке для клиента, такого как Shutterstock Custom, у которого есть команда постпродакшна, они могут запросить файлы RAW, если им нужны дополнительные изменения цветовой температуры.

Изображение предоставлено Prostock-Studio.

3. Установите цветовую температуру вручную

Вместо того, чтобы выбирать автоматическую цветовую температуру в настройках камеры, подумайте о том, как вручную установить цветовую температуру в соответствии с освещением на съемочной площадке.Серая карта может помочь вам проанализировать условия освещения в месте съемки, помогая избежать ошибок смешанного освещения.

Изображение предоставлено g-stockstudio.

4. Заблокируйте источник света, который вам не нужен на фотографии.

Заблокируйте любой источник света, который вам не нужен на фотографии. Если вы снимаете в интерьере дома, попробуйте выключить внутреннее освещение и вместо этого управлять светом, проникающим через окна. Возможно, вам придется скорректировать другие настройки камеры для настройки, но вы сведете к минимуму конфликтующий источник света.Как вариант, вы можете закрыть шторы и сосредоточиться на управлении внутренними источниками света.

Изображение ЯКОБЧУКА ВЯЧЕСЛАВА.

5. Используйте фильтры для компенсации

Если вы используете вспышку в студии, вам может потребоваться добавить дополнительный свет и цвет в ситуацию. Используйте фильтры или гели, чтобы скорректировать студийный свет и согласовать его с уже имеющимся окружающим светом.

Изображение предоставлено Якобом Лундом.

6. Избегайте стрельбы из природных и искусственных источников

При съемке из окна избегайте смешанных источников освещения.Если вы хотите снимать при естественном освещении, постарайтесь расположить источники света отдельно. Резкий полуденный дневной свет и естественный свет от искусственных источников создают разную цветовую температуру. Когда они смешиваются, получается не самая лестная фотография. Всегда изолируйте источник света, независимо от того, снимаете ли вы естественный или искусственный.

Изображение с помощью MaxFrost.

7. Расположите объект в нужном месте для света

После настройки освещения поместите объект в такое место, где он будет правильно подсвечен светом.Ключевой совет, о котором следует помнить, — освещать объект только одним источником света. Если в месте съемки есть резкое верхнее освещение, но большое окно, подумайте о том, чтобы переместить объект в сторону окна. Это может помочь, позволяя проникать естественному свету и минимизировать фоновое искусственное освещение. В качестве альтернативы, если вы снимаете при искусственном освещении, подумайте о том, чтобы отодвинуть объект как можно дальше от окна. Это позволит избежать проблем со смешанным освещением.

Изображение предоставлено g-stockstudio.

8. Источники рассеянного естественного света

Рассеивающий свет из окна — отличный способ создать мягкие, красивые изображения предмета или продукта. Золотой час ранним утром или поздним вечером — отличное место для начала. Это также отличный совет для пасмурного дня, когда через окно проникает более мягкий свет, а прямые солнечные лучи не создают резких теней.

Изображение предоставлено Syda Productions.

9. Заполните нежелательные тени светом

Съемка в полдень может привести к резким теням.Вы можете использовать источник заливки, например отражатель, для смягчения или устранения теней, чтобы создать более привлекательную фотографию. Если у вас есть профессиональный рефлектор и помощник (или подставка C), отлично! Если нет, то может помочь такая простая вещь, как белый лист бумаги. Вам нужно что-то, что сделает эту тень более яркой и менее резкой по сравнению с выделенной частью от источника света.

Изображение предоставлено Якобом Лундом.

10. Исправьте освещение на этапе пост-продакшн

Если вы следовали нашему первому совету и снимали в формате RAW, то здесь он пригодится.Фотографы могут исправлять цвета на этапе пост-обработки, используя различные методы коррекции. Используя упомянутую ранее серую карту, вы можете использовать Photoshop или Lightroom для редактирования баланса белого. Для настройки цветовой температуры рассмотрите возможность использования инструментов «Кисть» или «Градуировка», так как на одном изображении может быть несколько цветов.

Изображение предоставлено Lstock Studio.

Смешанное освещение — огромная проблема для фотографов. Однако владение смешанным освещением не только позволит сделать красивые фотографии, но и впечатлит клиентов.Нет ничего более впечатляющего в фотографе, чем возможность управлять освещением и элементами камеры, которые создают фотографию.

Как снимать при смешанных источниках света

Стандартная люминесцентная лампа имеет цветовую температуру примерно 4500K. Это означало бы, что свет, излучаемый этим источником, должен быть относительно близок к дневному свету 5500K и, таким образом, точно отображаться с помощью камеры, верно?

Неправильно! Некоторые типы источников света, включая флуоресцентные, натриевые и галогениды металлов, используют газы для создания света.Это другая технология, которая создает цветовой оттенок при записи на пленку или цифровой датчик.

Источники света этих типов имеют так называемый рейтинг CRI (коррелированной цветовой температуры). Эта шкала от 1 до 100. Чем ближе к 100 ваш источник света, тем точнее будет цветовая температура при записи камерой. Следовательно, даже если флуоресцентный источник света может иметь рейтинг Кельвина 4500K, он будет давать зеленый оттенок на фотографии.

Если только источник не имеет высокий рейтинг CRI.Многие люминесцентные лампы теперь имеют покрытие, обеспечивающее баланс дневного света 5500K.

Все это дает вам некоторую предысторию. Вы должны понимать, с чем имеете дело, фотографируя при смешанных источниках света.

Как поступать со смешанными источниками света?

У вас есть пять вариантов.

  1. Вы можете устранить источник света. (Выключите его или закройте.)
  2. Вы можете добавить источник света. (Усильте существующий источник света с помощью вспышки.)
  3. Вы можете изменить источник света.(Используйте корректирующие гели для изменения цветовой температуры.)
  4. Вы можете изменить то, как ваша камера воспринимает источник света. (Измените баланс белого или добавьте корректирующий гель на объектив.)
  5. Вы не можете ничего делать и позволять смене цветовой температуры для творческих целей.

Каковы цветовые температуры некоторых стандартных источников света и какой цветовой сдвиг вы можете увидеть, если ваша камера настроена на дневной свет?

• Пар натрия — 2500 ° K (темно-оранжевый)
• Лампа накаливания — 3000 ° K (от оранжевого до желтого)
• Светодиод — 3000 ° K (от желтого до белого, в зависимости от CRI)
• Вольфрам — 3400 ° K (от желтого до желтый)
• Флуоресцентный — 4200 ° K (от зеленого к белому, в зависимости от индекса цветопередачи)
• Прямой солнечный свет — 5200 ° K (приблизительно)
• Вспышка — 5400 ° K (приблизительно)
• Облачно — 6000 ° K (от голубого до синего)
• Абажур — 8000 ° K (синий)

Источник света: работа со смешанным освещением

«Белый» свет варьируется от стального синего цвета открытого открытого оттенка до розово-оранжевого цвета бытовой лампы на диммере.Ваша видеокамера может воспроизводить нейтральный белый цвет при любой из этих различных цветовых температур, но только при каждой из них. Если вы освещаете место, где есть, например, потолочные люминесцентные лампы и галогенные видеолампы, вы столкнетесь с несколькими проблемами. Некоторые цвета выглядят точными, в то время как другие выглядят слишком оранжевыми или слишком синими, или же баланс белого представляет собой непростое среднее значение, в котором все выглядит не совсем правильно. Расстановки с разных позиций изменяют световой баланс. Объекты, движущиеся из точки A в точку B, меняют цвет во время съемки.

Есть три разных способа справиться с источниками света с конфликтующим цветовым балансом:

Устранить один или несколько из них, замаскировав или отключив их.

Мы покажем примеры всех трех подходов, ограничившись тремя наиболее распространенными источниками света в помещениях: оконным светом, потолочными люминесцентными лампами и галогенными видеолампами. Но сначала давайте посмотрим на инструменты освещения, имеющиеся в вашем распоряжении, и на базовую стратегию их использования.

Инструменты изменения света

Чтобы изменить цвет источника света, вы можете сделать его гелем или заменить.

Чтобы заглушить оконный свет, вам понадобятся листы оранжевого геля (на самом деле жесткая пластиковая пленка), достаточно большие, чтобы скрыть все окно. Эти листы можно приобрести в профессиональных поставщиках видеоматериалов, таких как Birns и Sawyer, а также у некоторых наших рекламодателей по почте. Гели номер 85 или 85A обычно соответствуют цвету дневного света галогенным лампам для кино.

Желировать окно легко, если камера не видит окна или если на улице не в фокусе — и если окно находится на первом этаже.Просто повесьте гель за окном, закрепите зажимами и продолжайте. Если внешняя сторона стекла недоступна или если окно и его вид должны выглядеть реалистично, вам нужно нанести особую форму пластика, например, автомобильную тонирующую пленку, на внутреннюю часть — сложная и привередливая работа. Лучше спланируйте вместо этого раму за окном.

Желировать точечный светильник — совсем несложно, просто поместите термостойкую версию геля в круглую рамку и проденьте его за шторки светильника или прикрепите прищепку к большому листу через открытые шторки (так гель остается холоднее).Синие гели № 81А — классические средства здесь. Если у вас есть деньги, фильтры из дихроичного стекла более жесткие и помогают отводить тепло от лампы. Вы можете создать гель для мягкого света, замаскировав источник света внутри коробки (софтбокса) или закрыв отверстие (широкое). Относитесь к действительно большому свету как к окнам.

Поскольку люминесцентные лампы часто свешиваются над большими потолочными решетками, их загустевание может стать настоящей проблемой, если только вы не приобретете трубчатые корректирующие фильтры, которые надеваются на лампы. Это решение работает очень хорошо — если только лампы и / или пластик сетки не состарились и не изменили цвет.

Иногда легче спустить реку, чем поднять мост: смените свет, а не загустеете. Вы можете носить с собой запас люминесцентных ламп солнечного цвета с точностью 90%. Замена их лампами в комнате занимает не больше времени, чем гелевые тюбики, и гораздо меньше, чем использование гелевых пластин.

Что касается «практичности» (комнатное освещение, которое появится на камере), галогенные лампы с винтовым цоколем доступны в самых обычных формах и размерах. Чтобы получить идеальный свет 3200K, просто замените галогены домашним освещением.

Базовая стратегия освещения

Все проблемы с освещением индивидуальны, но большинство проблем решаются одним и тем же подходом к работе.

Сначала определите разные цветовые температуры. Профессионалы с высокой арендной платой часто используют для этого экспонометры цветовой температуры; Но послушайте: вы же можете отличить оконный свет, флуоресцентные лампы и лампы накаливания, не так ли?

Затем разработайте план игры. Какой источник будет вашим основным светом, обеспечивающим доминирующее общее освещение? Это решение установит вашу базовую цветовую температуру.Затем установите цветовую температуру вручную, используя белую карту, которая отражает только ваш доминирующий источник света. Этот свет теперь будет субъективно выглядеть на экране белым.

Теперь возьмите телевизор под широким углом и проверьте результаты на отдельном эталонном мониторе. Если вы не можете позволить себе студийную модель, вам подойдет 13-дюймовый телевизор от Bigbox-Mart. Когда баланс белого установлен для доминирующего цвета, каковы ваши проблемы с другим цветом (цветами)? Когда вы определились с этим, решите, хотите ли вы работать с разными цветами, изменить один или несколько из них или удалить один или несколько.

Показывая вам, как, мы не можем охватить каждую ситуацию, поэтому давайте продемонстрируем одну из самых распространенных: комната (класс, встреча или офис) с светом, проникающим через большие окна, потолочная сетка из флуоресцентных все существующее искусственное освещение и комплект освещения с двумя или тремя галогенными пятнами и / или наводками.

Использование нескольких источников света

Если потолочные люминесцентные лампы новые и хорошего качества, они могут располагаться довольно близко к оконному свету.(Чтобы проверить это, вручную сбросьте баланс белого, включив и оконное, и флуоресцентное освещение. Если общий эффект на вашем мониторе удовлетворительный, оставьте баланс таким образом.) Вы будете использовать оконный свет с более низким источником для кеинга и сильный флуоресцентный свет для заполнения.

Если заливка в верхнем положении создает слепок «Ходячих мертвецов» на ваших объектах, попробуйте разместить серебряные отражатели напротив окон, чтобы использовать дневной свет как для дополнительного заполнения, так и для кеинга. Эффект может быть очень приятным, если только отражатели не должны располагаться слишком далеко для работы.(А если они будут слишком далеко, используйте только окно и потолок для широких снимков; затем вставьте отражатели для работы с близкого расстояния.)

Теперь добавьте галогенную подсветку. Если он не слишком интенсивный, пятно теплого света на волосах и плечах может быть очень привлекательным.

Вот: вы согласовали три разные цветовые температуры, не изменяя ни одну из них.

Изменение источников света

Часто это просто непрактично. По крайней мере, вам нужно сделать синюю подсветку, чтобы она соответствовала окнам и флуоресцентным лампам.Как уже отмечалось, вы можете вместо этого прогреть окно и потолок, но это дорого и требует много времени. Так что давайте вместо этого поработаем с двумя источниками, выключив флуоресцентные лампы или галогены, или закрыв окна занавесками или пристегнутой тканью художников.

Самый быстрый метод использует окна и потолок, при этом дневной свет является ключом, а потолок заполняет его. Опять же, попробуйте добавить заливку меньшей высоты с отражателями, отражающими дневной свет.

Так как результат может по-прежнему выглядеть как старый коридор больницы, вы можете оставить эти видеолампы с их большей универсальностью и простотой управления.Для одного подхода попробуйте потерять потолочную сетку. Ключ с мягким оконным светом, галогеновыми лампами с синим гелем и тёплым или нейтральным фоновым светом.

Если оконный свет не слишком силен, и если вы можете замаскировать его, закрыв шторы или замаскировав проем, попробуйте работать с потолочными люминесцентными лампами как заполняющим светом и гелеобразными пятнами как несколькими клавишами. Это особенно хорошо работает, когда сцена требует движения объекта. Артисты могут переходить от одной ключевой световой зоны к другой под равномерным флуоресцентным заполнением.Поскольку основные огни расположены не намного выше уровня глаз, вы избежите ослепления на автобусной остановке. Не закрывайте объекты слишком близко к их основным источникам света, иначе они станут слишком горячими (как визуально, так и термически).

Одноцветное освещение

Время от времени вы можете осветить всю сцену одним светом. Однажды я осветил большую комнату с множеством окон и только рассеянным светом для заполнения. Результат был чрезвычайно естественным, и тени не закрывали меня.Если вам нужно больше заливки, попробуйте серебряные отражатели или большие белые карты.

Если вы снимаете документальный фильм в помещении с флуоресцентным освещением, вам может потребоваться стандартизовать потолочное сеточное освещение. Его свет достаточно мягкий, а нелестное положение над головой вполне приемлемо как сверхреалистичный вид. В этой ситуации обязательно сбрасывайте баланс белого при движении, потому что флуоресцентные лампы очень несовместимы. В плохих условиях сбрасывайте баланс при каждой настройке.

Последний вариант — превратить свое локацию в студию.Задрапируйте эти окна; Убейте эти лампы и зажгите все свое шоу из галогенного комплекта. Преимущество — контроль. Прожекторами можно управлять с помощью фокуса, экранов, штор и флажков. Даже мягкие фонари и зонтики можно хотя бы нацелить.

К большим недостаткам относятся время на настройку и мощность. В офисе генерального директора не хватает энергии для многих фонарей, и у Big Cheese нет времени покинуть это место, пока вы их все настраиваете.

Кроме того, общее практическое правило — использовать окружающий свет там, где это возможно, придавая ему форму и увеличивая его с помощью видеоламп и отражателей.Если вы не опытный голливудский оппонент, результат обычно выглядит более реалистичным — и, безусловно, требует гораздо меньше времени, оборудования и энергии.

Хорошая стрельба!

[Боковая панель: Установка баланса белого — так же просто, как 1-2-3]

Для установки баланса белого:

1) Держите белую карточку под освещением, при котором вы будете снимать.

2) Наведите видеокамеру на белую карту, заполнив белым цветом как можно большую часть кадра.

3) Нажмите и удерживайте кнопку ручного баланса белого (WB).

Согласование сценариев смешанного баланса белого

Правильная установка баланса белого (ББ) вашей камеры в основном сводится к паре-тройке щелчков по меню настроек камеры и нескольким моментам вашего времени. В зависимости от ваших потребностей или мышления вы можете настроить параметры баланса белого на своей камере, установив определенный рейтинг Кельвина (° K) или настроив режим сцены на любой параметр, наиболее близкий к сцене, которую вы планируете фотографировать, например, дневной свет, облачно и т. Д. Вольфрам, открытый оттенок, холодный флуоресцентный, теплый флуоресцентный и т. Д.

Для более ответственных приложений большинство цифровых камер позволяют установить собственный баланс белого с помощью серой карты, ExpoDisc или аналогичного устройства калибровки баланса белого. И для большинства государственных работ и потребностей моментальной съемки почти каждая цифровая камера имеет режим автоматического баланса белого, который часто бывает достаточным при «нормальных» условиях освещения.

Достижение правильного баланса белого начинает усложняться, когда объект и фон освещены спектрально несовпадающими источниками света. Хорошим примером является офисное помещение с люминесцентным или вольфрамовым освещением, когда дневной свет льется через окна.В этих случаях необходимо сделать выбор, и лучше всего начать с определения доминирующего источника света во всей сцене. Затем нужно изменить цветовой баланс вторичных источников света, чтобы они соответствовали ББ первичного источника света.

Все фото в статье © Allan Weitz, 2011

На этой фотографии, которая была сделана в мастерской с флуоресцентным освещением, камера была настроена на дневной свет, а мой объект освещался моноблочной вспышкой 600 / Вт, направленной через небольшой круглый софтбокс.Перетаскивая выдержку, я смог воспользоваться преимуществом дневного света, струящегося через окна, которые (к счастью) окружали всю длину магазина с обеих сторон. Чтобы ослабить остаточный зеленоватый оттенок, вызванный внешней флуоресценцией, я уменьшил уровни насыщенности в зеленом канале файла изображения в Photoshop. Полученная фотография выглядит естественной, реалистичной и с точной передачей телесных тонов.

В случае люминесцентных ламп, у которых спектрально недостаточно красного цвета, если вы установите камеру на флуоресцентный, части сцены, которые вы фотографируете, которые освещены только верхним люминесцентным светом, будут отображаться правильно.Тем не менее, участки сцены с проливающимся на них дневным светом будут иметь разную степень пурпурного оттенка, в зависимости от того, сколько дневного света попадает в область изображения.

При съемке пленки или видео наиболее эффективным методом нейтрализации смещения пурпурного цвета дневной части экспонирования является закрытие окон листами или рулонами корректирующих фильтров с зеленым оттенком, таких как гели Roscolux Plusgreen, которые полностью доступны для 1/8 -го -прочностная коррекция.Полная фильтрация Plusgreen, которая приближается к оттенку и плотности фильтра 30G «куб.см», достаточно сильна, чтобы сдвинуть «средние» люминесцентные лампы к приемлемому приближению дневного света.

Аналогичным образом, внутренние помещения, освещенные вольфрамовыми осветительными приборами, которые не имеют синей части визуального спектра и имеют желтое смещение, можно нейтрализовать, установив баланс белого в камере на «Вольфрам». В этих случаях любой дневной свет, попадающий в сцену, будет отображаться с различной степенью голубоватого оттенка, а детали за пределами окна будут отображаться с более тяжелым, похожим на сумрак синим оттенком.Точно так же вы можете настроить камеру на настройку баланса белого при дневном свете, которая будет правильно отображать все, залитое оконным светом, в то время как части сцены, расположенные дальше от окон, становятся все более теплыми, поскольку вольфрамовые лампы начинают доминировать в поле зрения.

Чтобы избежать попадания голубого дневного света в окна, закройте окна рулонами или листами оранжевого геля (# 85 или Full CTS), чтобы дневной свет приблизился к 3200/3400 ° Кельвину доминирующего вольфрама. освещение.

С эстетической точки зрения, большая разница между вышеупомянутыми сценариями заключается в том, что тепло вольфрамовых осветительных приборов более приятно для глаз по сравнению с зеленоватым оттенком люминесцентных светильников.

Примечание: если свет, проникающий через окно, является основным источником освещения, вы можете часто установить камеру на дневной свет и покончить с этим, но это обобщение, и так как действия должны быть приняты в каждом конкретном случае. -корпусная основа.

Наш мозг очень хорошо справляется с компенсацией этих несоответствий цветового баланса зеленого / пурпурного и синего / желтого, но наши камеры, в которых отсутствуют передовые микропроцессоры, обнаруженные в нашем мозгу, не справляются с попытками согласовать крайние различия цветового баланса в пределах одного обычная сцена.

Этот ресторан был освещен с трех сторон потоком прямого и отраженного оконного света и верхних вольфрамовых ламп. Используя дневной свет в качестве настройки баланса белого по умолчанию, я использовал комбинацию окружающего света окна и электронной заполняющей вспышки на переднем плане из трех световых банков среднего размера в качестве основы экспозиции, в полной мере используя теплое свечение утопленного лампы накаливания исходящий из решетчатой ​​структуры накладных расходов.

Примечание: Цветопередача вольфрамовых и люминесцентных ламп сильно различается.В результате настройки «Вольфрам» и «Флуоресцентный» на вашей камере могут воспроизводить чистый цвет, а могут и не воспроизводить его. В этих случаях рекомендуется установить пользовательский баланс белого в соответствии с инструкциями в руководстве к вашей камере с помощью серой карты, ExpoDisc или аналогичного устройства для калибровки баланса белого. Автоматический баланс белого (AWB) — это настройка, которую можно найти почти во всех цифровых камерах; в зависимости от марки и модели вашей камеры, может или не может передать цветовые характеристики окружающего света на вашем объекте.

Несколько снимков для быстрого сравнения, снятых с использованием режима белого белого и флуоресцентного / вольфрамового (-ых) режима (-ов) камеры, должны помочь вам ориентироваться.Независимо от вашего окончательного выбора баланса белого, всегда помните при съемке при смешанных источниках света: файлы RAW — ваши лучшие друзья.

Простое решение, которое часто используют архитектурные фотографы при съемке интерьерных сцен с использованием сценариев смешанного освещения с использованием вдовьего света, состоит в том, чтобы запланировать эти задания на вечерние часы. Хотя такое расписание может раздражать тех, кто предпочитает выходить на работу в пять, оно значительно упрощает рабочий процесс. Но это не всегда возможно, особенно когда вид из окна является ключевым моментом продажи помещения.В таких случаях внутренние части сцены могут быть освещены вспышкой или HMI, оба из которых сбалансированы по дневному свету.

Примечание. Цветовую температуру чрезвычайно сложно оценить, поэтому при съемке в условиях смешанного освещения рекомендуется следовать одной или нескольким из следующих рекомендаций.

  1. Используйте измеритель цветовой температуры, который в отличие от обычного экспонометра, который считывает объем света, измеряет цветовую температуру окружающей среды и / или экспозицию вспышки и указывает точную степень фильтрации, необходимую для нейтрализации цветового баланса.Измерители цветовой температуры заметно дороже, чем обычные экспонометры, но если вы регулярно снимаете при смешанном освещении, они могут значительно сократить время тестирования при съемке в условиях смешанного освещения.
  2. Создайте собственный баланс белого, используя серую карту, чтобы установить нейтральную основу. Вы также можете установить собственный баланс белого с помощью сторонних устройств, таких как ExpoDisc.
  3. Снимайте файлы RAW, которые могут быть после захвата с цветокоррекцией, глобально или послойно.
  4. Если в вашей камере есть режим брекетинга баланса белого, сейчас хорошее время для его использования, особенно если вы снимаете только файлы в формате JPEG.Наличие под рукой набора изображений в WB-скобках, снятых с жесткими согласованными параметрами, может оказаться чрезвычайно полезным, если вы планируете работать со слоями позже, на этапе пост-обработки.

Примечание. При использовании гелей на вольфрамовых источниках света проверьте тепловые характеристики гелей, которые вы планируете использовать, потому что вольфрамовые лампы могут легко выделять горючие уровни тепла за короткий период времени.

Также стоит отметить, что даже уровни WB не всегда необходимы или даже желательны.Хорошим примером может служить теплое свечение вольфрамовых ламп в комнате, освещенной преимущественно оконным светом. Во многих случаях тепло ламп может создать более привлекательную атмосферу для общей динамики изображения, как показано на приведенной выше фотографии интерьера ресторана.

При съемке интерьеров комнат, содержащих оконный свет и лампы накаливания и / или лампы накаливания, еще одна простая уловка — заменить все лампы накаливания небольшими беспроводными стробоскопами, которые ввинчиваются и питаются от стандартных осветительных приборов, которые могут включаться одновременно с любую основную вспышку, в том числе встроенную в камеру.В результате получается естественное освещение с равномерным цветовым балансом.

Рассвет и сумерки — часто лучшее время для фотографирования экстерьеров зданий, и здесь тоже неизбежно приходится иметь дело со смешанными источниками света. На фотографии выше внешнее освещение сделано на основе вольфрама, что дает теплое, манящее свечение, которое хорошо сочетается с послесвечением безоблачного заката. Если бы внешнее освещение было флуоресцентным, теплое желтое свечение было бы более омерзительным зеленым. В этих случаях рекомендуется снимать в формате RAW и создавать новый файл изображения, состоящий из внешнего вида здания с коррекцией цвета, наложенного на то же градуированное сумеречное небо, как показано выше.Независимо от того, освещено ли здание лампами накаливания или флуоресцентными лампами, используйте дневной свет в качестве баланса белого по умолчанию, особенно если вы ограничены файлами в формате JPEG.

Съемка со смешанным студийным освещением

Когда мы говорим о смешанном освещении на месте, мы обычно имеем в виду съемку с источниками света различной природы, такими как естественный окружающий свет и искусственный свет, или съемку с использованием источников света с разной цветовой температурой (вольфрамовый, флуоресцентный, вспышка и т. Д.).

Есть десятки интересных эффектов, которых можно достичь, смешивая окружающий свет с управляемым освещением, но сегодня я хотел бы поговорить о смешивании света в студии — импульс (т.е. стробоскоп или вспышка) и непрерывный. Мне нравится эта техника, и я надеюсь, что моя статья вдохновит вас тоже попробовать ее.

Давайте поговорим о важных вещах, которые нам нужно иметь в виду, чтобы успешно смешать стробоскопический и непрерывный свет, а затем перейдем к забавным вещам, которые мы можем сделать с помощью этой техники.

Почему микширование студийного света так круто

  • Вы можете создавать потрясающие световые и цветовые эффекты в камере, и они будут выглядеть так, как будто вы провели неделю в Photoshop.
  • Вам не нужно покупать дополнительное осветительное оборудование, если вы хотите использовать постоянный свет — моделирующие лампы ваших стробоскопов сделают свое дело.
  • Эти эффекты во многом зависят от настроек экспозиции, скорости и направления перемещения камеры во время экспозиции, отражающих поверхностей, добавляемых в кадр, и цветов, которые вы смешиваете в уравнении. Только эти варианты открывают дверь в нескончаемый исследовательский процесс, и, вероятно, можно было бы придерживаться этой единственной техники освещения всю оставшуюся жизнь и никогда не исчерпать новые идеи и эффекты.

Важные вещи, о которых нужно помнить

• Для целей этой статьи давайте согласимся, что для всех примеров наш ISO установлен на 100.
• Непрерывный и стробоскопический свет обычно имеют разную цветовую температуру, и хотя в некоторых сценариях это может работать в ваших интересах, в других вы можете захотеть согласовать выходной цвет ваших источников света с помощью цветовых фильтров или гелей. Подробнее об этом я расскажу в отдельной статье.
• Когда мы снимаем со стробоскопом в студии, наша выдержка обычно немного ниже максимальной скорости синхронизации, обычно где-то между 1/125 и 1/250 (и до 1/800 — 1/1600 для некоторых среднеформатных камер). в зависимости от оборудования.Мы увеличиваем выдержку до этих значений, чтобы избежать любого влияния окружающего света, такого как свет из окон в студии или моделирующий свет вспышек. Это важно, потому что окружающий свет, когда он мешает предполагаемому управляемому освещению, может снизить резкость деталей на вашем изображении и изменить его цветовую температуру, тем самым добавив к фотографиям нежелательные цвета.

Съемка со стробоскопом

Учитывая, что в студии нет окружающего света, и мы снимаем с той же диафрагмой и постоянной выходной мощностью стробоскопа, мы можем снимать с более длинной выдержкой, и изображение не изменится, потому что оно экспонируется в течение крошечного промежутка времени, который вы используете. срабатывает стробоскоп, что намного быстрее, чем максимальная скорость синхронизации цифровых зеркальных фотоаппаратов (ознакомьтесь с нашим сообщением о сравнении продолжительности вспышки между Broncolor, Profoto и Einstein).

Итак, когда мы снимаем со вспышками, мы обычно контролируем экспозицию, регулируя нашу диафрагму и выходную мощность строба.

Съемка при постоянном освещении

С другой стороны, при съемке с непрерывным искусственным освещением окончательное изображение, формируемое датчиком камеры, будет в основном зависеть от значения экспозиции (EV) — комбинации выдержки и диафрагмы. Итак, когда мы снимаем с непрерывным светом, мы обычно контролируем экспозицию, регулируя диафрагму и выдержку, а также мощность источника света.

Я знаю, что это может показаться скучным и немного запутанным, но потерпите, я перехожу к своей сути.

А теперь я хотел бы провести вас через следующее упражнение, созданное замечательным фотографом моды и красоты Олегом Титяевым из моего родного города Москвы, Россия. Олег хорошо разбирается в освещении, фотографии и ретуши, к тому же он отличный педагог. Вы можете ознакомиться с его работами на сайте www.tityaev.ru.

Давайте посмотрим на демонстрацию Олега того, как значения экспозиции на самом деле влияют на изображения, сделанные со стробоскопом и постоянным светом в этом примере.Мы установим диафрагму на f / 11 и начнем с выдержки 1/200, а затем увеличим ее на каждом из следующих снимков. Выходная мощность обоих стробоскопов одинакова, хотя вспышка выключена в стробоскопе с левой стороны, поэтому правая сторона изображения освещается стробоскопическим светом, а левая сторона освещается только непрерывным светом. Не обращайте внимания на разницу в цветовой температуре для этого упражнения.

Мы подобрали стробоскоп и постоянную экспозицию на f / 11 и 1/25.Обратите внимание, что для получения резкого изображения с левой стороны (освещенной непрерывным светом) при 1/25, как в примерах выше, камеру следует установить на штатив. Но чтобы добиться реального эффекта освещения, мы должны снимать на ручную камеру.

Теперь, если мы намеренно встряхнем камеру во время экспозиции, сторона, освещенная стробоскопом, будет по-прежнему выглядеть так же (помните, что она экспонируется в то время, когда срабатывает ваш стробоскоп, и на нее не влияет скорость затвора), но сторона, освещенная стробоскопом, будет выглядеть так же. постоянный свет будет размытым (см. иллюстрацию ниже).

С этими настройками вы уже можете добиться интересных эффектов, но если вы хотите пойти еще дальше и создать размытие, которое больше похоже на «легкую дымку», вам следует уменьшить выдержку на 3 диафрагмы и уменьшить мощность. вашего источника постоянного света на 3 ступени ниже. Не изменяйте настройку диафрагмы.

Я хочу еще раз подчеркнуть, насколько важно, чтобы в студии не было окружающего света при отработке этой техники освещения.


Полная статья Олега о съемке со смешанным освещением на русском языке: www.photoindustria.ru.

Теперь, когда мы разобрались с настройками экспозиции техники, давайте рассмотрим пример, которым любезно поделился с нами мой дорогой друг, модный, косметический и коммерческий фотограф Алексей Довгуля.

Однажды рекламное агентство попросило Алексея создать современную интерпретацию статуи «Дух экстаза» Rolls-Royce. Команда выбрала модель, которая соответствовала бы их задумке, закупила 7 метров атласной ткани и пригласила модельера создать из куска ткани что-то впечатляющее.

Алексей решил установить жесткий фронтальный свет, чтобы создать заметные блики и тени и имитировать металлический блеск статуи. Он использовал косметическую тарелку с решетками перед моделью в качестве основного и единственного стробоскопа в установке. Пара моноблоков с обычными металлическими отражателями по бокам модели с выключенной вспышкой и включенными только пилотными лампами.

Очень важно разместить и направить источники света так, чтобы основной стробоскоп «замораживал» детали, которые вы хотите резкими и выраженными на изображении.И пилотный свет должен падать только на те области, которые вы хотите размыть. Как я упоминал ранее, фотографы часто подбирают цветовую температуру непрерывного и стробоскопического света с помощью цветовых фильтров, но в сценарии Алексея более теплые цвета, создаваемые пилотными лампами, действительно идеально соответствуют идее и настроению изображения.

Алексей советует при отработке этой техники сначала установить настройки камеры, например, на 1/160 при f / 8, ISO 100.А после того, как мощность и направление света отрегулированы, измените выдержку на 0,5 — 1 секунду (1 дюйм при f / 8, ISO 100), встряхните и переместите камеру во время экспозиции.

«Чтобы создать впечатление пламени внизу платья модели, я увеличил масштаб и поднял камеру во время экспозиции», — говорит Алексей. Он также рекомендует попробовать разные скорости затвора и различные движения камеры: «Фотографии будут каждый раз выглядеть по-разному, и вы поймете, какие эффекты вам нравятся больше всего во время съемки», — говорит он.

И еще один пример от меня:

Ключевые выводы:

1. Убедитесь, что в студии нет постороннего света. Когда вы практикуете эту технику, должны быть включены только источники постоянного света.

2. Разместите источник непрерывного света так, чтобы он не проливал свет на лицо модели или другие области изображения, которые вы хотите, чтобы стробоскоп «заморозил» и сохранил резкие детали.

3. Выключите пилотный свет на стробоскопе.Некоторое осветительное оборудование позволяет пилотной лампе автоматически выключаться сразу после срабатывания вспышки, проверьте, могут ли ваши стробоскопы это сделать.

4. Сначала установите камеру и освещение на «обычные» настройки (например, 1/160 при f / 11), затем начните увеличивать выдержку и при необходимости настраивать непрерывный свет.

5. Используйте светоотражающие предметы, аксессуары и мерцающие ткани, чтобы добавить на свои фотографии интересные блики и «световые следы». Избегайте использования темной одежды и тканей, так как они поглощают свет и ослабляют эффект.

6. Если вы используете цветные гели для постоянного освещения, внимательно следите за ними, чтобы убедиться, что они не тают — источники постоянного света имеют тенденцию довольно быстро нагреваться.

7. Используйте черный или темно-серый фон или, если вы используете более яркий фон, убедитесь, что во время съемки на него не падает свет.

8. Попробуйте использовать более длинные выдержки от 1/2 до 5 секунд и различные движения камеры.

9. Добавьте генератор тумана.
Удачи!

Хотите узнать больше о Studio Beauty Photography ознакомьтесь с: Studio Beauty Lighting & Retouching — Где начинается отличная фотография?

Изображение предоставлено Олегом Титяевым.

Как фотограф справляется со смешанным освещением

Смешанное освещение — это среда, освещенная несколькими источниками света с разной цветовой температурой. Это может быть лампа дневного света и лампа накаливания, лампа накаливания и вспышка, естественный свет с лампой накаливания или любая другая комбинация освещения, а если вам действительно не повезло, в одном месте может быть три или более цветовых температур. Это может быть одна из самых больших проблем в фотографии, и если ее неправильно решить, она может испортить фотографию, которая хороша во всех остальных отношениях.

Хотя однозначного ответа на эту проблему нет, есть несколько рекомендаций, которые могут помочь. Вот некоторые вещи, о которых следует помнить, я упорядочил их по своему обычному списку приоритетов от наиболее предпочтительного до последнего варианта.

Не делай этого

Часто можно избежать того, чтобы смешанное освещение даже было проблемой, отключив более агрессивное освещение или используя предпочтительный свет, который настолько мощнее, чем другие источники света, что они становятся незначительными. Обычно наименее предпочтительны люминесцентные лампы, за ними следуют лампы накаливания, тогда как дневной свет и вспышки имеют гораздо более приятный цвет.Студийные вспышки настолько мощнее, чем непрерывное освещение, что почти во всех случаях любые другие источники света становятся незначительными. Это подтверждается простым тестом — установите камеру на стробоскоп (скажем, ISO 200 1/250 с f / 11), а затем сделайте снимок, не срабатывая вспышки — вы, скорее всего, получите полностью черный кадр, но если вы что-нибудь получите более того, это будут тонкие намёки на изображение. Устранение значимости смешанного освещения всегда должно быть вашим первым вариантом.

Match The Color

Если вам необходимо иметь дело со смешанным освещением, измените цветовой баланс ваших источников света, чтобы он соответствовал или хотя бы был близок.Обычно это делается путем нанесения геля между одним или несколькими источниками света и объектом. Первой мыслью всегда должно быть изменение наиболее неприятного освещения. Если вы не можете выключить флуоресцентный свет, можете ли вы нанести на него оранжевый гель, чтобы согреть его? Если вы находитесь в среде, где это невозможно — например, на свадебном приеме с тусклым оранжевым светом лампы накаливания, где вам нужно использовать встроенную вспышку, нанесите оранжевый гель на вспышку, чтобы согреть ее до цвет комнаты.

Установите баланс белого по комнате, и ваши фотографии будут идеальными. Другой вариант — смешать источники света до того, как они попадут на объект. Как это сделать? Направьте вспышку на конфликтующий источник света, и они будут смешиваться при отражении от него. Этот последний совет исходит из предложений в Свете, Науке и Магии. Это изображение можно было сохранить с помощью такой простой техники:

Компромисс

Это, безусловно, наименее привлекательный вариант, но иногда это необходимо: установить пользовательский баланс белого на предпочтительный или доминирующий свет или выбрать цветовую температуру где-то между ними.Если вы выберете этот вариант, вы, вероятно, в конечном итоге выбросите много изображений и сильно отредактируете другие. Только делайте это, если у вас действительно нет выбора. Я расскажу о постпроизводственном редактировании для сохранения таких изображений в одном из следующих постов. Изображение ниже является достаточно близким примером, чтобы сохранить его позже.

Извлеките выгоду из этого

Хотя предпочтительный вариант — не делать снимок со смешанным освещением, и когда это невозможно, вы почти всегда можете сопоставить цвет, время от времени вы можете столкнуться с ситуацией, когда ни один из вариантов невозможен.В других случаях у вас будет творческая причина сделать это специально. Если вы знаете, что это так, и вы работаете с этим осторожно, вы можете добавить его к фотографии, вместо того, чтобы позволять ему убирать с нее. Обычно это требует тщательного планирования сцены.

Гламурный фотограф Час Рэй Крайдер отлично использует это, например, освещая модель желтой лампой, чтобы контрастировать с синим светом телевизора (NSFW Link).

Я специально использовал его с двумя музыкантами — я поместил синий свет на фоновый музыкант и сбалансировал цвет для соло, привлекая внимание там, где я хотел.Это был случай, когда я специально создал смешанное освещение.

Примером решения неизбежной ситуации со смешанным освещением был снимок пляжа для компании, занимающейся кайтбордингом. На пляже были сумерки, и было невозможно сделать снимок без вспышки, особенно потому, что я хотел показать людей на заднем плане силуэтами.

Использование вспышки как таковое выглядело бы явно фальшивкой, и даже балансировка цвета с сумеречным светом выглядела бы неправильно, если бы люди на заднем плане были в силуэте.Вместо этого я поставил их перед костром и нанёс оранжевый гель на вспышку, чтобы выглядело так, будто они освещены пламенем. Несмотря на то, что огонь был недостаточно сильным, чтобы осветить их так ярко, он достаточно убедителен, чтобы зритель поверил, так что он работает. На следующем изображении огонь фактически вырезан, но даже здесь зритель склонен верить в это.

Предупреждение — не используйте эту технику до тех пор, пока вы не научитесь устранять проблемы и избегать их, иначе это будет считаться ошибкой, а не расчетным решением.

Сводка

Я предложил четыре варианта работы со смешанным освещением. Три из них иногда требуют использования гелей — обычно оранжевого, но иногда синего, а иногда и другого цвета. Если есть вероятность, что вы попадете в ситуацию, когда вам придется справляться со смешанным освещением, обязательно держите гели в сумке. Набор гелевых фильтров Lumiquest FX Five с держателем всегда в моей сумке, если моя вспышка. Для большей точности попробуйте набор гелей Rosco из 55 частей. Также, как я предлагал ранее, многие из этих техник можно освоить, изучая Свет, Науку и Магию.

Пожалуйста, поддержите фотографа

Мы рады доставлять вам самые свежие и лучшие новости и материалы, связанные с оборудованием. Однако мы не сможем продолжать это, пока не получим вашу постоянную поддержку. Если вы хотите приобрести какой-либо из упомянутых предметов, пожалуйста, сделайте это, сначала щелкнув наши ссылки, а затем купив предметы, так как мы тогда получим небольшую часть от продажи, чтобы помочь запустить веб-сайт.

Связанные

.